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        一生傳奇馬師曾(二)

        馬師曾翩翩少年1.jpg

        翩翩少年馬師曾


        9歲時,小師曾跟隨曾叔祖父臨帖習字已經兩年有余,他衷情書法一如他癡迷戲劇。書法技藝,曾經在他投身梨園行的過程中,起到杠桿一般的支撐作用。這是他和他的家人都萬萬想不到的。

        曾叔祖父乃教育行家,善于培養孩子的興趣,他先拿出古代經典楷書碑帖,如褚遂良《雁塔圣教序》、歐陽詢《九成宮醴泉銘》、顏真卿《勤禮碑》和柳公權《玄秘塔碑》,讓曾孫眼觀手寫,在泛黃的毛糙紙頁上涂抹,每天三五十字。小孩子每天寫字太多,注意力下降,興趣減低,心生煩躁,不僅習字效果不佳,還容易適得其反。倘若寫字太少,又不能達到習書的效果。

        曾叔祖父對小曾孫說:

        “楷書是站立,行書是行走。隸書是仰臥,草書是筋斗?!?/p>

        因此,小師曾在練了兩年楷書之后,開始臨摹一些行書碑帖,首先要臨摹的就是晉代王羲之的“天下第一行書”——《蘭亭序》。

        小師曾耳濡目染,對翰墨的門道漸漸熟悉。

        他覺得書法史上“碑學”與“帖學”的對峙很有趣,就像舞臺上的人演“對手戲”,甚為好看。在戲劇里和在生活中一樣,沒有對手就不夠出彩,沒有對峙就沒有高潮。

        馬家的窗前,有個小小庭院。

        盛夏里驕陽似火,一叢翠竹搖曳生涼。幾款太湖石錯落有致,緊臨碧綠池塘。池邊安放著石桌、石凳。此時的石桌上,一張古色古香的楸木棋盤已經擺好,一顆顆晶瑩剔透的云子,黑白鮮明。茶湯鼎沸、雪乳飄香時,曾叔祖父就召喚他的小對手馬師曾,紋枰手談。不能說“棋逢對手,將遇良才”,這只是小師曾必修的一門課業。

        自古傳統士大夫家庭的教育內容,少不了四門功課——琴棋書畫。

        每當習字過后,筆、硯、紙、墨收拾停當,就到了曾叔祖父與小師曾的對弈時間。

        落子之前,小師曾照例要通過兩項“棋詩”測驗,先是背誦古詩,后是即興賦詩。

        “你還記得唐代喜歡木狐貍(古代時圍棋的別稱)的詩人杜牧的那首詩嗎?”

        “記得!玉子紋楸一路饒,最宜檐雨竹蕭蕭。羸形暗去春泉長,拔勢橫來野火燒。守道還如周柱史,鏖兵不羨霍嫖姚。浮生七十更萬日,與子期于局上銷?!?/p>

        正當小師曾背誦杜牧詩句“玉子紋楸一路饒,最宜檐雨竹蕭蕭”的時候,細雨滴滴,開始敲打竹葉……

        現在,輪到第二項,測試“即興賦詩”的能力了。

        曾叔祖父說道:

        “就用‘木狐貍’為題吧,作詩一首,絕句、律詩都行;五言、七言自選!”

        小師曾沉默片刻,朗聲吟誦了一首打油詩《詠木狐貍》:

        木狐貍不木,

        迷惑人有數。

        偷雞常打劫,

        拐羊頭勁足。

        躲角落安穩,

        拔朵花躊躇。

        走險能得勢,

        命好贏半目。

        曾叔祖父聽完,哭笑不得。

        你若說這詩寫得好吧,它活像一出滑稽戲中的丑角念白;你若說這詩寫得不好吧,它句句緊扣圍棋,并且符合基本棋理。盡管文字有些隨意、俏皮,俚俗味濃,卻多少蘊含些機趣,最重要的是,竟然沒有一句話荒腔走板。

        凡是粗通棋藝的人,都能看出道道:

        首聯“木狐貍不木,迷惑人有數”,說的是圍棋是聰明人的游戲,且要算度,棋盤橫豎19路是數,整個棋盤361個交叉點也是數;


        馬師曾年輕造型1.jpg

        馬師曾年輕時的造型


        頷聯“偷雞常打劫,拐羊頭勁足”,是說下棋時善于搞“偷雞摸狗”把戲的人,最喜歡“打劫(圍棋術語,也叫‘劫爭’,包括‘開劫’‘提劫’‘找劫’‘應劫’‘再提劫’)”,而‘拐羊頭’也是圍棋術語,又叫“征吃”“征子”,即利用對方僅有一氣而不斷扭吃的方法;

        頸聯“躲角落安穩,拔朵花躊躇”,是說圍棋棋盤上的四個角落,最容易落子存活,而“拔花”也是圍棋術語,也叫“提子”,有棋諺“中央拔花三十目”,指這樣一步棋價值很大,因而得意;

        尾聯“走險能得勢,命好贏半目”,是說“勝在險中求”的圍棋和人生道理,而“贏半目”是下棋雙方最小的勝負差距。

        小師曾小小年紀,雖然沒什么棋癮,至少棋癮遠遠沒有戲癮大,但是在棋枰前,他的機靈和悟性卻顯露無遺。

        公元1911年10月10日,中國歷史上為推翻滿清王朝而舉行的“武昌起義”爆發。

        因躲債而寄宿在叔父馬楨榆府上的茶商馬肇梅一家,午夜驚魂,驚慌失措。

        馬肇梅徒嘆自己命途多舛,躲債躲得剛剛安穩幾年,卻偏偏又遭遇一場“戰亂”,后者比前者還要嚇人,到底是炮彈和槍子都不長眼睛。于是,再一次打點行囊,南下廣州,帶著自己的一家老小返回故鄉。

        回到廣州,安寧無事。

        馬肇梅一家安頓在西關曾家大巷,日子過得悠閑。

        說到老城區西關,人們必然會想到古色古香的“上下九步行街”,想到各種可口的風味小吃——湯河粉、拉腸、燒臘、魚干、椰子凍糕……尤其醒目的,是清末富豪遺留的嶺南特色民宅“大屋”,其屏風門又叫“花門”“矮腳吊扇門”,木雕裝飾華麗,十三根橫木構成的“趟櫳”相當于北方的門閂。這里的巷子中,有保存完好的著名武術家兼影星李小龍的祖居。街頭還矗立著一座巍峨高聳的石室圣心大教堂。它建成于1863年6月18日——圣心瞻禮日,高約60米,耗資40萬法郎。這座天主教教堂可謂“世界四分之一”,與巴黎圣母院、威斯敏斯特大教堂、科隆大教堂并稱“全球四座純石結構哥特式教堂建筑”。清朝遺老常常指著它對晚輩“痛說家史”:“這可是當年我天朝兩廣總督的府衙舊址!1856年(第二次鴉片戰爭)竟然被英國人和法國人夷為平地!”

        爺爺或是外婆,都愿意帶著小師曾去東堤看粵劇,或“文明戲”,反正十六甫的私塾老師潘曉徵對孩子們并不嚴厲,只要你能把書背好了,早走無妨。那時廣州人看戲,從正午開始泡戲院,大白天的戲碼票價低,而晚場戲的座位則貴一些。甲乙丙丁戊,座位分五等,而座位號按照《千字文》中的文字來排序,對字入座,透著有文化,而且有創意。如果你讀不通文言文,看戲還真是個麻煩。唯一不靠譜的是,不允許男女同座。其時,可供觀眾選擇的戲院也真不少,在熱鬧的東堤坐落著東關戲院(建于1909年),長堤有同慶戲院(建于1902年,后更名海珠大戲院,今嶺南大舞臺),河南有河南戲院,城隍廟內有鏡花臺戲院,而西觀長壽寺原址上有樂善戲院(建于1905年,擁有1100個座位,號稱廣州最早的固定戲院,20世紀80年代被拆除)……

        小師曾,十二三歲,半大不大。

        在他眼里,最棒的粵劇名角是靚元亨(1892年-1964年,原名李雁秋,生于肇慶)。每次看過他的表演,小師曾都興奮不已,回家的路上就要模仿,一邊哼唱一邊端著功夫架……

        當時,25歲的靚元亨剛剛成為“祝華年班”班主、正印小武,其武藝精湛、唱工講究。由他主演的《西河會》《鳳儀亭》《蝴蝶杯》《五郎救弟》《大鬧獅子樓》《可憐閨里月》等劇目,總是場場爆滿,劇場效果甚好,要么鴉雀無聲,要么喝彩聲不斷。就連一次地震使得戲樓顫抖、坐客喧嘩,也被他出場亮相的英氣逼人所震懾,立馬安靜下來。一時間坊間爭頌,傳為美談。

        馬師曾出生那年——1900年,8歲的靚元亨從禪院步入梨園,考進“采南歌劇學?!被泟W員班;

        馬師曾20歲的時候,在新加坡的新埠,拜28歲的靚元亨為師,同臺演出粵劇《海盜名流》。

        轉眼,小師曾上了中學。

        業勤中學的國文課,以《共和國教科書》(1912年,上海商務印書館)為教材。

        正如編纂課本的鴻儒所愿:“本書以養共和國民之人格,注重立身居家處事以及重人道,愛生物以闊國民之德量……”


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        香港大戲院


        小師曾和大多數男生的課余愛好,就是兩樣:

        踢足球;看大戲。

        當時,廣州有好幾所中學是教會學校,西方教育重視競技體育,因此校園內大多擁有田徑場、足球場。譬如1826年建校的象賢中學(原名何氏書院、明德學校)、1863年建成的圣心中學(今第三中學)、1872年成立的真光中學、1888年開辦的廣雅中學、1889年創始的培正中學、1904年始建的南海中學、1905年問世的南武中學……

        1915年5月,在上海舉行的第二屆遠東奧林匹克運動會(由菲律賓、中國、日本發起,地區性國際比賽)上,由廣州人唐福祥任隊長、粵港選手組成的中國足球隊,第一次在國際正式比賽中奪得冠軍。消息傳來,極大地刺激和激發了花城青少年的足球熱情,小師曾也成了足球迷,在中學校隊里踢闖關奪隘的左邊鋒。

        小師曾格外好動,從不消停,課余時間不是和學生劇團排演“文明戲”,就是踢足球。他所在的業勤中學足球隊,經常與西關培英中學足球隊進行友誼比賽,賽事一起,校園沸騰,因為無論是專業還是業余,自古綠茵場上從來不乏球星、帥哥。于是,踢球的人就是“名角”,看球的人如同“戲迷”。

        業勤中學和其他中學校一樣,校園內風行“文明戲(話?。?,但馬師曾的語文老師卻是粵劇發燒友。

        語文老師名叫張說,張老師在課堂上講著講著就走偏,經常聲情并茂地給學生普及粵劇知識,包括粵劇的起源、名角、流派和各種歷史掌故。老師的口才自不用說,其講故事的能力賽過粵語講古(廣東評書,1587年興起)藝人。

        粵劇的經歷非??部?,曾被兩次打入死牢,卻因其頑強的生命力而存活至今,遠不是生于內地、寵于廟堂、養尊處優有日、未經大風大浪的京劇藝術可以相提并論的。

        早在北宋末年——宣和年間(1119年-1125年),即宋徽宗當朝的時候,曾建有“大洲龍船”,至南宋末年宋幼帝趙昺(1272年-1279年,7歲登基,在位313天)倉皇乘舟航行于南海之際,有忠君之士計劃營造艦船上巍峨之宮殿未成,而左丞相陸秀夫已身背8歲的幼帝于崖山蹈海。

        后代廣東人,乃不惜工本制作了規模宏大的“大洲龍船”,龍骨所用巨木十數丈,層樓高聳,桅檣插天,舞榭歌臺,燈紅酒綠,梨園名伶,粉墨登場,文場悠揚,武場鏗鏘,觀者如堵,列坐岸旁。每層樓閣都有戲臺,每一戲臺都演雜劇。其所扮者菩薩、天仙、大將軍、文人、女伎之屬。所服者冠裳、介胄、羽衣、衲帔、巾幗、褦襶之屬。所執者刀槊、麾蓋、旌旗、書策、佩帨之屬。凡格斗、挑招、奔奏、坐立、偃仰之狀。與夫揚袂、蹙傷、喜、懼、悲、恚之情,不一而足,咸皆有聲色。令人遙憶阿房宮的仙樂,銅雀臺的曼舞。雖是機械所為之舞臺景象,卻是戲船傳統之流芳。

        再說紅船。

        19世紀中葉,中國交通運輸水陸并舉,但主要以水路為主,撐船既經濟又便利,何樂而不為。由于東南“兩廣(廣東、廣西)”地區水系發達,粵劇戲班也就樂得選擇紅船棲身,名曰“紅船戲班”,常年在各地巡回演出。紅船,既是旅舍,又是戲臺。其船艙鋪位安排頗有講究,按照戲班成員角色分配。戲班中的領袖人物,即經理(班主),名為“坐艙”;推銷員,即業務員,名曰“接戲”;一干辦事人員,包括管理員,稱為“柜臺”;會計,稱作“理財”;廚師,稱呼“伙頭”;一般伶人(演員),叫做“大艙”;不分文場武場,樂師一律稱為“棚面”。

        在廣東,人人都知道,一說“紅船子弟”,即指“粵劇伶人”。

        而“紅船戲班”的大本營,設立在位于佛山的“瓊花會館(戲行會館)”。

        據說,該會館始建于明代中期,為粵劇最早的行業組織,館址在佛山大基尾,供奉著戲行祖師“華光”,故稱“瓊花宮”?!碍偦ā庇址Q“聚八仙”。在“瓊花會館”之后成立的“八和會館”,也是花開八瓣,集會八仙的意思!

        清代粵劇,憂國憂民,主題多為太子落難、大將勤王、保主回朝、光復河山。

        1854年,“瓊花會館”的世代名優李文茂,體雄力健,聲若洪鐘,武藝精湛,師宗少林,一身江湖俠氣,素來輕財仗義,善演蘆花蕩張飛,斷喝可令河水倒流……適聞出生于廣東花縣的太平天國天王洪秀全造反,便率戲班組成反清義軍聯合佛山同仁,共襄天平軍,一起攻城拔寨。

        但見李文茂身披舞臺蟒袍甲胄,伶優皆穿戲裝,戲班“三軍”用命:小武武生構建“文虎軍”;二花面(近似京劇“架子花臉”)、六分(相當京劇“武花臉”“摔打花臉”)組建“猛虎軍”;五軍虎和打武家建成“飛虎軍”。且有花旦女角們也戴七星額子,著女蟒袍,本是戲中女官,卻在現實生活的戰場上殘酷廝殺,沖鋒陷陣。每逢城垣難破,武生們一串串筋斗,眼花繚亂,讓守城清軍惶恐不已,以為神兵天降,倉皇棄城而逃。

        最終,天王洪秀全和班主李文茂皆兵敗身亡,紅船子弟兵潰散四方,下落不明。

        清政府遷怒于南粵梨園,于1855年頒詔肢解紅船戲班,焚毀“瓊花會館”,追捕反清藝人,禁絕粵劇表演。

        因此,粵劇銷聲匿跡于粵海不知多少歲月,至少十年有余……

        1871年,兩廣總督葉赫那拉?瑞麟(1809年-1874年)上奏獲準,粵劇解禁。

        在19世紀與20世紀之交,僅廣州就有粵劇戲班數十家,但在1908年,清政府又以光緒帝病故為由,再次禁止粵劇演出。

        起因是粵劇伶人與孫中山先生的同盟會捆綁在一起,引起清政府不滿。早在1899年,孫中山先生以粵劇啟迪民智,派李少白赴香港開辦“優天影”“振天聲”劇社,并成立粵劇培訓學校,又在1904年于廣州創建粵劇科班“采南歌童子班”,上演《文天祥殉國》《地府鬧革命》等新劇,旨在傳播“三民主義”……

        以上,是張說老師給學生馬師曾等講述的“橋段”,雖說是“橋段”,卻是粵劇的真實歷史。

        從旁觀者的角度看,粵劇與中國其他傳統戲曲劇種的區別確實明顯!

        世人皆知,中國有五大傳統戲曲劇種——即京劇、越劇、黃梅戲、評劇和豫劇。

        香港畫家、電影導演、粵劇編劇麥嘯霞在其《廣東戲劇史略》一文中稱:

        “粵劇源于南曲,化昆之準繩,依漢劇之矩矱,規模組織,較京劇為完備。草創之始,肇自戲船,便于涉江湖也?!?/p>

        觀看通宵粵劇,是廣州人的一大愛好和享受!

        馬師曾和他的同窗伙伴,總會利用寒暑假過足“戲癮”。他們結伴去看大戲,各自有各自喜歡的劇目和崇拜的名角兒。

        當時上演的流行粵劇有《六國大封相》,它是一出“排場戲”。照例,在每一臺戲公演之前先行演出,其作用,如同一本大部頭著作前面的引子。該劇描寫戰國時期鬼谷子的學生蘇秦,針對主張“連橫”的張儀,以“合縱”的計謀游說成功,佩帶六國相印的歷史故事。

        另有大型粵劇《江湖十八本》常演不衰,它是每一個剛剛入行的粵劇伶人的必習之戲,具有權威的梨園教科書或舞臺范式的意味。一般來說,只要演好其中一出戲,就可成為名角。(二)

        (本文照片均由馬師曾之子馬鼎盛提供)


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