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        雜志內容

        張建峰:在不惑之路上前行

        “一定要多登臺,哪怕是演一個切末(道具)?!?/p>

        張建峰至今記得師父歐陽中石對他說的這句話。那是二十余年前的一天,他和師父念叨起自己被安排了一個不太喜歡的角色時,師父語重心長的教誨。

        從那以后,張建峰沒有偷過一天懶。


        逆襲

        采訪,是在國家大劇院的排練間隙完成的。他身穿一件白T恤,右手端著保溫杯,左手攥著演出道具。剛剛結束京劇《李大釗》在外地的演出,他的頭發還是大釗先生標志性的長板寸,直挺挺地立著。

        過去的一周里,盡管張建峰的日程安排得滿滿當當:吉祥戲院演出,安徽會館錄像、河北遷安演出、北京劇協開會,北京戲校排練……可當國家大劇院穹頂的光傾灑下來時,在他的臉上,看不到半點疲憊。

        這天下午,中國藝術節開幕式的排練正酣,他應邀出演京劇人物李大釗,舞臺上,“以青春之我,創建青春之家庭,青春之國家,青春之民族,青春之人類”的一段回蕩于百年間振聾發聵的呼聲,他自胸中噴薄而出。

        “演出這么多,累不累?”


        李大釗.jpg

        《李大釗》的劇照


        “還行,天天是魔鬼日程,但架不住喜歡?!彼肿煲恍?。

        皮黃氍毹,在這個人的世界里,好像成了一味助他力量的靈丹。

        如果說人生如戲,從頭憶起的話,張建峰的前二十多年,似乎是一個年少成名,隨即跌入谷底,而后倔強爬出的故事。

        出生于普通家庭的張建峰,二十歲時即憑借好嗓子、好扮相響名于石家莊戲校,二十二歲,他就拜在了奚派名家歐陽中石門下,成為奚派傳人。本以為未來會這樣一路平坦下去,但現實卻給了他一記棒喝——被北京京劇院選中后,僅有的中專學歷讓張建峰無法獲得北京戶口,“我一下子成了‘北漂’,在一個體制院團里,沒有戶口就像個臨時工”?!斗哆M中舉》里的那句“秋風落葉飄不定”,道盡了他彼時的心境。

        “路到底應該怎么走?是不是打算干這行?”深夜,他躺在床上,流下眼淚。男兒有淚不輕彈,最終,二十四歲的張建峰做了一個決定:離職考學,進入高校深造。

        卒子過河。在中國戲曲學院四年的進修光陰,于他的記憶,是學堂、食堂、圖書館,他覺得命運待他以嚴酷,他只能報之以拼搏。幾年下來,抬頭唱戲,埋頭讀書,在社會上走過一圈后,張建峰更知道自己需要什么。

        2006年,張建峰圓滿畢業,帶著四年本科的學習成果、一出新編戲《悲慘世界》男主角的創作體驗和全國青年京劇演員電視大賽金獎的榮譽,再次回到北京京劇院,終于成為青年團一名有戶口、有編制的演員。

        原來,光鮮的人生不一定都有個順風順水的開頭,渡口無人時,唯有自渡。


        躬行

        如今,張建峰早已成為享譽全國的頭牌老生,和早先參加白燕升的訪談節目《戲苑百家》時相比,少了一些青澀拘謹,多了幾分自信從容。

        十幾年間,舞臺上下從未間斷的摔打磨礪,給了他更多的底氣。

        從《白帝城》《焚綿山》《范進中舉》等奚派戲目,到《四郎探母》《紅鬃烈馬》《龍鳳呈祥》《珠簾寨》《伍子胥》《戰太平》《華容道》這樣的傳統劇目,從《屈原》《正考父》《下魯城》等新編古典劇,到《紅燈記》《紅色娘子軍》《狼牙山五壯士》《魂系油氣田》等革命樣板戲和新編現代劇,他把自己練成了“三頭六臂”。


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        《打嚴嵩》的劇照


        對于演員這一行,他有著清晰的認知:“唱戲是不進則退的事,老話講‘老生過了四十五才能唱《失空斬》’,不是躺到四十五就能唱的,你得唱幾十年,有了積累才行。說到底,得多學多演。相對老一輩人,我們這代人見得太少,學得太少,演得太少?!?/p>

        最后一句,很多年輕演員都講過,但付諸行動的勤學苦練,讓張建峰做到了知行合一。

        2017年,“中國戲劇梅花獎”正式改制,評選名額從三十名銳減至十五名。而正是在這一年,張建峰以一出奚派名劇《范進中舉》,從五十位優秀同行中脫穎而出,摘獲了這個中國戲劇表演藝術的最高獎項。


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        《范進中舉》的劇照


        很多人清晰地記得,頒獎那天,張建峰沒能到現場,其他演員一一登臺接受榮譽和掌聲時,只有他,以大屏幕上的一張張劇照代替。當晚,張建峰正在南京演出,其實他心里不是不遺憾,但沒有工夫多想,“都說戲比天大,梅花獎是觀眾給予的厚愛,只能用更好的演出來回報大家?!绷钊诵牢康氖?,“梅花獎”組委會當晚派代表趕到南京,在演出結束后為這個敬業的演員送上了獎狀和鮮花。

        戲里,范進中舉后決定正式“躺平”,戲外,“累到扒了一層皮”的“梅花獎”申報也終于沖過終點,正當大家認為張建峰會休息一段時間時,他又投入到新的排演計劃中。

        一邊,是北京京劇院新編戲《狼牙山五壯士》的主演;一邊,是《奚韻流長——骨子老戲北京大學展演》六出大戲的領銜。

        “奚韻流長”四字,張建峰請歐陽中石先生親自題寫,為了演出效果,他還特意邀來李鳴巖、康萬生、遲小秋、史依弘、奚中路、呂洋、常秋月、包飛等京津滬的京劇名家助陣,“我就是想讓高校的年輕人感受一下咱們的京劇到底有多好”。對于那次演出的盛況,微博上有不少人津津樂道,說那是自己對京劇“路轉粉”的契機,團里的人看了,也豎起大拇哥:“哥們兒,爆了!”張建峰至今很懷念那幾出陣容奢侈的“合作戲”,“和李鳴巖老師演戲太過癮了,一場《見娘》,我的眼淚差點唱出來,但過兩年再約鳴巖老師唱時,怹就因身體的原因降到E調了……”幾年后,李鳴巖去世,張建峰很感念前輩的提攜。他覺得,戲臺上的有些畫面注定會成為無法替代的風景,唱過的每一場戲都是緣分,是和演員的、樂隊的、觀眾的緣分。一緣一會,說的不僅是臺上,也是人生。


        法門

        神經過于緊繃時,張建峰會去爬山,把自己放逐到一片自由開闊之地。

        這幾乎可以視為他藝術態度的一種隱喻。

        雖然一直在積極學習、恢復、傳播奚派的傳統劇目,但他并不想讓自己局限于“奚派老生”的這一角色設定。

        “奚先生的唱腔也是從譚、余、言那里發展而來的,會有一個學習積累的過程。流派,可以成為一個演員的特點,但不要成為演員自身的限制?!?/p>

        不憚突破自己的張建峰,從其他流派中汲取營養。他的老師,年過八旬的京劇名家黃世驤對他不吝溢美之詞:“刻苦、認真、沒有門戶之見”“可以說建峰是奚派演員中的佼佼者了,但他沒有局限于這個,非常好學,求知欲很強”。黃世驤記得,疫情最嚴重時,他們甚至開創了微信視頻教學模式,爺兒倆每天對著手機說戲,一說就是一下午:“為了學戲,他克服了不少困難,每出戲我們都是從唱念到身段,一點點細摳?!?/p>

        7月末,由黃世驤教授的《打嚴嵩》上演,堪稱“設局能手”的主人公鄒應龍剛正不阿、幽默機敏,引來臺下觀眾的陣陣笑聲。和奚派的《白帝城》《范進中舉》相比,這出戲頗具喜感,更重念表,張建峰希望通過它鍛煉自己的念白做派和表演狀態。

        “你只有不斷學習,才能知道自己的局限。我最擔心的就是沒人說我,大家都‘好好好’,慢慢就走入歧途了”。

        而在傳統戲之外,張建峰也主動投身于新編戲的創排。嗓子好、扮相帥、氣質雅、個頭佳,人謙遜、經驗足、好琢磨,這讓各地院團排演新編戲時總能想到他。于是,近年來,觀眾看到了他塑造的革命先驅李大釗、兩彈元勛郭永懷、狼牙山英雄馬寶玉、油氣田工人劉振坤、當代軍人劉偉等形象。張建峰賦予他們感人的色彩和底蘊,而這些偉大的靈魂,張建峰說,讓他看到了“高山仰止的人生”。

        “深入這些人物,對我有很深的影響,半夜翻看郭永懷的事跡時,我看哭了,我在舞臺上感受到了他們的心境、他們的崇高,之后再演《四郎探母》這種傳統戲,人物厚度就不一樣了?!?/p>

        演戲,演的是韻味,而韻味背后,是絲絲縷縷的人生況味,出將入相,扮演著古往今來,張建峰正在通過一出出戲融會貫通,“從技術到人物,從節奏到情感,步步用心,不敢怠慢”,正如歐陽中石先生當年告訴他的:無它,勤思,勤演。

        從十四歲上學時算起,今年是張建峰從藝的第三十個年頭,他還有很多計劃要完成。

        這個秋天,他的第二套專輯即將問世,五盤專輯刻錄了《洪洋洞》《二堂舍子》《魚腸劍》《二進宮》中的“四季花”等此前從未露過的唱段,配器上也進行了一些驚喜的創新;此外,他還將在長安大戲院上演《群借華》,前魯肅、中孔明、后關羽,令觀眾過癮的“一趕三”!

        “那么,最后一個問題,在接下來的傳統戲和新編戲的創排上,你有什么計劃?”

        只見他那廂神秘一笑,還是當年那個大男孩的模樣:“有!但我還是留個扣兒吧,諸位,且聽佳報?!?/p>

        出將!在不惑之路上前行。


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